玉石混合とは、このこと。

ふと、「配信作品が大ヒットした！」と言われても、今一つ、ピン！と来ない自分がいて（なんでだろう？）と考える。暇なんだな。

劇場公開作品ならば「興行収入〇〇億円！」「大ヒット公開中！」などがうたわれ、特にメジャー作品なら、体力的にも影響力的にも大々的に発信できて、マスメディアも追随して取り上げる。

2025年だったら「鬼滅の刃」「国宝」「名探偵コナン」「チェーンソーマン」がいい例。
そして100億円超作品の配給を手掛けたのは全て東宝。
ちなみに4位の「チェーンソーマン（興行収入104億円）」と5位の「はたらく細胞（64億円）」の興収差は約40億円。

一方で配信作品にも大作は多いのに、宣伝に乗り切れていないと感じるのは私だけだろうか？それとも日本だけなんだろうか？
もしくは単にネット作品の宣伝は不要なのか？既存媒体が避けているのだろうか？

他で考えられるとすれば、配信は既に制作費を回収してるから、劇場公開のように興行収入を気にしなくていいからか？

直近だと「イクサガミ」が話題になったけど、知らない人も多い。
でも海外だと「ストレンジャー・シングス」が10年間、走りっぱなしで見事に完結。

そして「ストレンジャー・シングス」は10年間の放送で14億ドル（2180億円）の経済効果を創出したとのこと。毎年200億円超の経済効果を出していた計算。

ちなみにシーズン5（最終章）では、1エピソードあたりの予算は5,000万〜6,000万ドル（約78億円〜93億円）で、NETFLIX史上最も制作費が高かったとのこと。
なのでシーズン5は全8エピソードだったから、約4億～4億8000万ドル（約625億〜750億円）という制作費だった。

う〜ん、ドラマ1本で78億円〜93億円の制作費って理解が追いつかない。
某スペシャル大河は1話が映画並の予算とクオリティとPが言っていたけど、それは特別で、一般的には1話5000万円程度か。もはや計算することが無意味。

なんで、こんなコトを考えるに至ったか？と言うと、ヒドい作品を見せられたから（涙）。
配信作品だから予算があって作ってる・・・と思い込んでたら、この作品はナント！劇場公開作品だった！おいおい・・・。